一本書的閱讀，在今日已經遠遠超過僅是紙上的視覺觀看，而是已擴展到五感——以手指翻閱時，所感受的紙頁紋理、厚薄粗細，都影響了每一本書如何被多重感官細膩地閱讀。在這樣的經驗中，紙的細膩表現是當中不可忽視的一環。

選紙
在製作多方環節中尋找平衡

設計師、印刷工務，出版社...都在書籍製作的環節涉入其中，每個角色都對紙張有不同的要求與期待：如設計師希望找到最適合表現書籍設計的紙材、印刷工務希望能使用確保印刷品質的紙、出版社則在成本考量下進行紙材的選擇。而如何能統合這些複雜的需求，來尋找紙材的美感表現，是一個相當困難的任務。

為此，了解各種不同風格的設計師需求、同時與工務端溝通印刷環節的需求，都成為紙廠開發紙材時的必要工作；特別是對於有高實驗性、設計思考又極為成熟的設計師，也常會以各種不同紙材來測試設計表現，如近期投注於視覺圖像書籍設計的平面設計師何佳興，就曾特別選用四、五種塗布*不同的美術紙來測試，只為找出最能細緻掌握圖像氛圍的紙材。

用紙
不同文化的偏好與設計表現

恆成紙業董事長鄭宗杰認為，無論是代理或自產，作為紙廠的任務是要在觀察各地文化需求下，判斷市場需求。例如，日本市場偏好紙色是暖而帶黃或紅的白，但歐洲市場偏好的白則是偏藍的白；相對來說台灣特別喜歡高白度的紙。但這樣大區域市場的判斷下，還有設計師各自的特性與風格，都影響著紙材市場需求變化，也造就每一個地區獨樹一格的用紙文化。

因此，紙所帶來的美感，往往不會只是憑藉造紙技術來完成，而是必須透過設計師對紙材、印刷的充分了解，找到最適合每張紙表情的設計語言；再由印刷廠針對紙張特性的乾燥程度、塗布性質找到最好的印刷方式，才能將紙的特性與美完全表露無遺。

美感練習誌由生活為主題出發，在試刊號出版前，一方面期待影像呈現的卓越，一方面也希望保持紙張本身的原紙質感，故對紙張的選擇有很多思考，後來我們採用有台灣設計師標準配備之名的輕塗紙「凝雪映畫」，果然在成品中精彩達成上述兩個期待，二刷時則使用在設計圈被稱為「美術紙王」的「新浪潮」，這是出版小組的小嘗試，兩種紙張在不分軒輊的表現中，似乎也傳達不同的個性與線條；本期因專題主題的考量，選擇以「雪莎紙」呈現溫暖的感受，雪莎紙和前期兩種紙張相較，亮度略低，柔和的質感能傳達細膩的影像情緒，也是本年金馬影展手冊的使用紙張，「凝雪映畫」、「雪莎紙」與帶有粉彩感的「雪韻紙」，其實都屬於恆成紙業在研究日本造紙技術、配合台灣氣候與濕度開發出的「維那斯」系列紙。

左頁的影像與本期的封面，則是恆成紙業今年引進的日本蒝織紙，其細膩壓印的紋理充滿文學的氣味與美感，相對來說，其脆弱的紙纖*也對印刷造成新穎的挑戰。紙張是每天指尖觸摸最為多樣的媒材，希望大家在每一冊練習誌閱讀中，能在頁面間感受紙張的不同表情。

*塗布

此處的塗布是指在美術紙上噴覆一層高嶺土或矽酸鈣等物質，在印刷時與油墨作用後，能讓圖像印刷更具立體感與光澤度，但未印刷處則能保有美術紙獨有的手感。

*紙纖

造紙的時候，使用不同地區木材纖維會造成紙材纖維長短不同，紙纖長者較堅韌。一般來說針葉樹材的紙纖維通常較長，環保再生紙則往往因為造紙素材來自搗碎的紙漿，因此紙纖通常偏短。