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首頁刊物列表 Vol. 24 開箱時光膠囊：大銀幕裡的臺灣

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開箱時光膠囊：大銀幕裡的臺灣

文｜Pony（馬曼容）

圖｜目前勉強

車輛在熙熙攘攘的高速公路行駛，人們在夜晚的便利商店外閒聊，開到凌晨的清粥小菜店成為另類的深夜食堂；而山的另一頭，火車載著歸途旅人與離鄉青年，這些畫面不只是背景，而是臺灣日常的縮影。空間看似只是載體，然而當人駐足、互動，它便被賦予情感與記憶。地景不再只是地景，透過電影，我們重新看見「空間」⸺那條熟悉的路、那間常去的戲院⸺都藏著人的故事與時間的痕跡。當角色在銀幕上移動、停下、再出發，空間成為連接現在與過去的隧道，電影也成了最溫柔的地圖，帶領觀眾重新認識大銀幕裡的臺灣。

《打烊時刻》（Closing Time, 2018）

瑞士導演妮可．富格勒在《打烊時刻》（Closing Time, 2018）中，把鏡頭放在臺北士林社子島的「阿嬌清粥小菜」。計程車司機、刺青師傅、娃娃機機主聚在一起，夾雜碗筷聲，他們靜靜聊著生活的日常，傾訴內心的煩惱。如果一座城市最美的風景是人，導演用極為節制的鏡頭，凝視城市夜裡最柔軟的一面。當天色漸亮、鐵門拉下，老闆騎車返家，從都市駛向部落，提醒我們便利的背後，是無數默默付出的夜行者。

《南國再見，南國》（1996）

除了對人事物日常的觀察，在電影中，地景空間的變化和交通工具的移動，也往往呼應角色的內心轉變。侯孝賢的《南國再見，南國》（1996），便是一場從北到南的鄉野漫遊，平溪的鐵道、臺北的繁華、嘉義的田野，這些臺灣特有的地景鏡像主角心境，有人想出走，有人則被過去綁住；有人夢想在上海功成名就，有人只想回老家爭一口氣。地景的流動，映照著人心的漂泊與鄉愁，每每當角色們不停向前駛去，都是一次次對於自我和未來的尋找。

《強尼· 凱克》（2017）

即使抵達城市，孤單仍在。黃熙的《強尼· 凱克》（2017）以臺北為舞台，描繪都市人找尋喘息空間的掙扎。高架橋上拋錨的汽車、捷運裡不期而遇的鄰居、奔跑於天橋釋放與穿梭廟宇之間的身影，構成城市的孤寂風景。一位不存在的「強尼」和那隻飛走的鸚鵡「凱克」，像是每個被困在現實中的靈魂⸺身體在動，心卻卡在原地。城市裡的人努力工作、維持節奏，內心只希望找到一個能被理解的角落。

《不散》（2003）

而當電影不再只是影像，它更是一個留存記憶的容器。蔡明亮的《不散》（2003）帶我們走進最後一夜的福和大戲院，跟隨售票員的腳步，在戲院中爬上爬下尋找放映師身影，也看著觀眾一批批散去。當戲院最後一次放映《龍門客棧》（1967），光束穿過黑暗，台下的觀眾與銀幕上的演員一同共演，創造出連結過去和現在的另類時光空間。「好久都沒有人看電影了」／「都沒人看電影了，也沒人記得了」當《龍門客棧》的兩位演員石雋和苗天對話著，彷彿一種叩問：當戲院熄燈，記憶是否也會被關上？姚莉的歌聲〈留戀〉響起，像一封寫給臺灣電影的情書，唱出對過往的溫柔告別。

從夜晚的清粥小菜到廢棄的戲院、從城市高架橋到山裡的鐵道，電影就像一顆時間的膠囊，封存了人們的成長與變遷，也記錄了臺灣從鄉村走向城市的軌跡。多年後，當我們再次打開這些影像，也許會發現⸺大銀幕上的臺灣，不只是故事的舞臺，更是生活的紀錄，每一處風景都藏著情感與人影。

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